Los 5 errores de armonía SATB que conviene revisar antes del examen

Esta es la lista de los cinco errores de armonía a cuatro voces que conviene revisar siempre antes de entregar un ejercicio. Cada uno lleva un ejemplo con las cuatro voces escritas, una pista para detectarlo y el enlace a la guía donde se explica a fondo.

Cómo usar esta lista

Repasa el ejercicio cinco veces, una por error, en vez de intentar verlo todo de golpe: es más lento al principio y mucho más fiable. Los ejemplos son siempre de dos acordes, en Do mayor, con la numeración científica de alturas (Do4 es el do central). Las celdas marcadas son las notas que forman el error. Todos los ejemplos están comprobados nota a nota: contienen el error indicado y, como mucho, algún otro que se deriva directamente de él.

Error 1: quintas y octavas paralelas

Dos voces que forman una quinta (o una octava) justa y avanzan en la misma dirección hasta formar otra. Aquí, tenor y bajo suben una cuarta a la vez: Sol3–Do3 y Do4–Fa3 son dos quintas.

Cómo detectarlo: calcula el intervalo de cada pareja de voces en los dos acordes. Si en los dos sale una quinta justa y las voces se mueven en la misma dirección, es un error. La guía de quintas paralelas trae el método con tabla de intervalos, cuatro casos con su corrección y una plantilla.

Error 2: cruce y solapamiento de voces

El cruce ocurre cuando una voz pasa por encima o por debajo de su vecina, por ejemplo un tenor más agudo que la contralto. El solapamiento es más sutil: no hay cruce dentro del acorde, pero una voz llega más allá de donde estaba su vecina en el acorde anterior. En el ejemplo, el bajo llega a Fa3, una nota por encima del Mi3 que tenía el tenor un acorde antes.

Cómo detectarlo: compara siempre la nota de llegada de cada voz con la nota de partida de la voz vecina, no solo con su nota de llegada. El cruce y el solapamiento suenan como líneas que se confunden: la independencia de las voces se pierde. Hay más en la sección de cruces de la guía de conducción de voces.

Error 3: voces fuera de tesitura

Cada voz tiene un ámbito cómodo. Una nota fuera de él es un error de escritura aunque sea armónicamente perfecta. En el ejemplo, el tenor llega a La4, por encima de su límite de Sol4.

Cómo detectarlo: escribe la tesitura de las cuatro voces encima del pentagrama antes de empezar y repásala al terminar, acorde por acorde. La tabla de tesituras que usamos está en cómo hacer armonía a cuatro voces; si tu centro usa otras, usa las suyas. Si usas MuseScore, puede colorear las notas fuera del ámbito de un instrumento, como se explica en la guía de MuseScore.

Error 4: sensible duplicada o sin resolver

La sensible (el séptimo grado) tiene una tendencia fuerte a subir un semitono a la tónica. Dos problemas típicos: duplicarla y no resolverla.

Sensible duplicada

Si el Si aparece en dos voces del V, las dos «piden» subir a Do. Si suben las dos, forman octavas paralelas; si una baja, la sensible queda sin resolver. Por eso no se duplica nunca.

Sensible sin resolver en una voz exterior

En el soprano, la sensible debe subir a la tónica del acorde siguiente. Aquí salta de Si4 a Mi5, en vez de resolver a Do5.

Cómo detectarlo: localiza el séptimo grado en cada acorde de dominante y sigue esa nota hasta el acorde siguiente. Solo se admite una excepción: una sensible única, en una voz interior, puede bajar a la quinta de la tónica en el paso de V a I en posición fundamental. El resto de casos están en la guía de la séptima de dominante.

Error 5: cadencia final mal resuelta

La cadencia del último compás es lo primero que mira quien corrige. Para que sea una cadencia auténtica perfecta necesita estas cuatro cosas a la vez:

Así queda una cadencia final correcta: V a I con la tónica en el soprano y la sensible resuelta.

Que la cadencia sea imperfecta no es un error en sí mismo si el ejercicio no pide una perfecta; lo que sí falla es escribir una imperfecta por descuido. Las distintas cadencias y cuándo usarlas están en cadencias en armonía tonal.

Resumen para revisar en cinco minutos

Para ver ejercicios completos con estas comprobaciones aplicadas, entra en los ejercicios de armonía resueltos.

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