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El acorde de séptima de dominante (V7) es, junto con la tónica, el acorde más importante de la armonía tonal. Aparece en prácticamente todos los ejercicios de conservatorio — bajo cifrado, soprano dada y análisis armónico— y sus reglas de resolución son de obligatorio dominio. Esta guía explica exactamente qué notas lo componen, cómo identificar sus cuatro estados con su cifrado figurado y cómo resolver su disonancia característica sin errores en el examen.
1 Qué es el acorde de séptima de dominante
El acorde de séptima de dominante se construye sobre el V grado de la escala —el grado de dominante— añadiendo una séptima menor a la tríada mayor que ya forma ese grado. El resultado es una cuatríada: cuatro sonidos superpuestos por terceras.
En Do mayor, el V grado es Sol. La tríada mayor de Sol es Sol–Si–Re. Añadiendo la séptima menor por encima (Fa), obtenemos el V7 completo:
La disonancia del V7 procede del intervalo de tritono entre la tercera (Si) y la séptima (Fa): una quinta disminuida o, invertida, una cuarta aumentada. Esta tensión es la que impulsa la resolución hacia el acorde de tónica. La sensible (Si) "quiere" ascender a la tónica (Do) y la séptima (Fa) "quiere" descender por grado a la tercera del acorde I (Mi).
El V7 es el único acorde diatónico de calidad mayor-menor que aparece de forma natural en el modo mayor; todos los demás acordes de séptima diatónicos tienen otra calidad (mayor-mayor, menor-menor, semidisminuido). Esta singularidad explica por qué domina funcionalmente sobre todos los demás.
El V7 existe también en el modo menor, pero requiere elevar el VII grado de la escala. En La menor, el V grado es Mi; la tríada menor Mi–Sol–Si no tiene tensión de dominante. Para obtener el V7 funcional hay que escribir Mi–Sol#–Si–Re: el Sol# es la sensible artificial del modo menor y debe indicarse con accidental en la partitura. Sin esa alteración, no hay dominante real.
2 Cómo se forma: la cuatríada V7
La fórmula para construir el V7 en cualquier tonalidad es siempre la misma: fundamental + tercera mayor + quinta justa + séptima menor (1–3M–5J–7m). En la práctica, la manera más rápida es partir del V grado, escribir la tríada mayor y añadir la nota que está un tono por debajo de la fundamental siguiente (el IV grado de la tonalidad original).
| Tonalidad | V grado | Notas del V7 | Sensible | Séptima |
|---|---|---|---|---|
| Do mayor / La menor | Sol | Sol–Si–Re–Fa | Si | Fa |
| Sol mayor / Mi menor | Re | Re–Fa#–La–Do | Fa# | Do |
| Re mayor / Si menor | La | La–Do#–Mi–Sol | Do# | Sol |
| Fa mayor / Re menor | Do | Do–Mi–Sol–Si♭ | Mi | Si♭ |
| Si♭ mayor / Sol menor | Fa | Fa–La–Do–Mi♭ | La | Mi♭ |
Observa el patrón: la sensible es siempre la tercera del V7 (el VII grado de la escala) y la séptima es siempre el IV grado de la tonalidad original. Reconocer estos dos grados de forma automática en cualquier tonalidad es el fundamento para trabajar con el V7 sin errores.
3 Estados e inversiones: tabla de cifrado
El V7 puede aparecer en cuatro posiciones distintas según qué nota ocupe el bajo. Cada estado tiene un cifrado propio —tanto el cifrado de números romanos como el cifrado figurado del bajo cifrado— y una resolución con matices diferentes.
| Estado | Nota en el bajo | Cifrado romano | Cifrado figurado | Resuelve a |
|---|---|---|---|---|
| Estado fundamental | Fundamental (Sol) | V7 | 7 | I (estado fundamental) |
| 1.ª inversión | Sensible (Si) | V6/5 | 6/5 | I (estado fundamental) |
| 2.ª inversión | Quinta (Re) | V4/3 | 4/3 | I (estado fund. o 1.ª inv.) |
| 3.ª inversión | Séptima (Fa) | V4/2 | 4/2 o 2 | I6 obligatoriamente |
La tercera inversión (V4/2) es la que más confunde en el examen: el bajo lleva la séptima (Fa), que está obligada a bajar un semitono a Mi. Mi es la tercera del acorde I, lo que significa que la tónica aparece siempre en primera inversión (I6) al resolver desde el V4/2. Intentar resolver el V4/2 a I en estado fundamental es un error que el corrector penaliza invariablemente, porque obliga a saltar la séptima del bajo en lugar de resolverla por grado.
El V6/5 (primera inversión) coloca la sensible en el bajo. Esto obliga al bajo a subir un semitono a la tónica, lo que produce una cadencia muy firme y conclusiva. Por ese motivo el V6/5→I aparece a menudo en interiores de frase como refuerzo cadencial, aunque la cadencia auténtica perfecta final siempre usa el V7 en estado fundamental.
4 Cómo resolver el V7 paso a paso
La resolución del V7 exige que cada voz se mueva según su función en el acorde. Seguir siempre el mismo orden previene los errores más costosos en la conducción de voces:
- 1 Resuelve la sensible hacia arriba. La tercera del V7 (Si en Do mayor) sube un semitono a la tónica (Do). Es obligatorio siempre que la sensible esté en soprano. En voces internas puede excepcionalmente ir al Sol para evitar paralelismos, pero solo si la soprano ya lleva la tónica.
- 2 Resuelve la séptima hacia abajo por grado. La séptima menor (Fa) baja a Mi, la tercera del acorde I. Obligatorio en todas las voces y estados, sin excepción. Un Fa que salta hacia Sol u otra nota en lugar de bajar a Mi es uno de los errores más frecuentes en los exámenes de conservatorio.
- 3 Escribe el bajo según el estado. Estado fundamental: Sol → Do (cuarta ascendente o quinta descendente). Primera inversión: Si → Do (semitono ascendente, la sensible está en el bajo). Segunda inversión: Re → Do o Mi (grado conjunto). Tercera inversión: Fa → Mi (semitono descendente, resuelve a I6).
- 4 Mueve las voces internas al mínimo. La quinta (Re) no tiene resolución obligatoria: puede ir a Do o a Mi. Elige la opción que produce menos movimiento. En la resolución V7→I en estado fundamental es habitual que el acorde I resultante no tenga quinta (Do–Mi–Do–Do): es completamente aceptado cuando el V7 estaba completo.
- 5 Verifica que no hay quintas ni octavas paralelas. Las quintas paralelas son más probables entre soprano y tenor en esta resolución. Si las hay, cambia la dirección de movimiento de una de las dos voces: habitualmente el tenor.
Duplicación en el acorde I resultante
El acorde I que resulta de resolver el V7 tiene con frecuencia una distribución atípica de notas. Estas son las normas de duplicación aceptadas (Piston, Armonía, y la práctica del conservatorio español):
- Duplicar la tónica — siempre correcto y la opción más habitual.
- I sin quinta (triple tónica + tercera) — plenamente aceptado cuando el V7 estaba completo.
- No duplicar la tercera del I — ya la ocupa la voz que llevaba la séptima (Fa→Mi).
- Nunca duplicar la sensible — ni antes ni después de la resolución.
En las cadencias auténticas perfectas con V7 (ambas voces externas en estado fundamental, soprano en tónica), el acorde I resultante suele quedar con la tónica triplicada: soprano Do, contralto Do, bajo Do, tenor Mi. Esta disposición sin quinta parece "pobre" pero es completamente correcta porque respeta todas las obligaciones de resolución.
5 Los 4 errores más frecuentes
El V7 concentra un porcentaje desproporcionado de las penalizaciones en los exámenes de armonía. Estos cuatro errores son los que aparecen con más frecuencia en la corrección: