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Las sextas aumentadas son el siguiente escalón cromático después del napolitano: tres acordes pre-dominantes —italiana, francesa y alemana— que comparten el ♭6 en el bajo y la #4 en la voz superior y que resuelven a la dominante por movimiento contrario expansivo. Esta guía recorre cómo se construye cada uno, cómo se cifran, cómo se resuelven sin quintas paralelas (especialmente la alemana, que exige un I⁶/₄ cadencial de seguridad) y los cuatro errores que más se penalizan en el examen de armonía del conservatorio español.
1 Qué es una sexta aumentada
Una sexta aumentada es un acorde cromático pre-dominante construido sobre el sexto grado rebajado de la tonalidad (♭VI) en el bajo, con la cuarta aumentada (#IV) en la voz superior. El intervalo entre esas dos notas extremas es una sexta aumentada —enarmónicamente equivalente a una séptima menor, pero escrito como sexta porque resuelve hacia fuera, no hacia dentro.
El nombre no se refiere al acorde completo sino al intervalo característico entre las voces extremas. Ese intervalo es inestable y tiene una resolución obligatoria: el ♭6 desciende un semitono y el #4 asciende un semitono, y ambas voces confluyen en la dominante. Es por ese movimiento centrífugo por lo que las sextas aumentadas suenan tan fuertes y por lo que siempre desembocan en el V.
Funcionalmente son hermanas del napolitano: ambas familias son pre-dominantes cromáticas que sustituyen al IV o al ii en la cadencia. La diferencia es de color: el napolitano aporta una tríada mayor descendente sobre ♭2; la sexta aumentada aporta una tensión expansiva entre ♭6 y #4 que se libera sobre el V.
2 Las tres formas: italiana, francesa y alemana
Las tres sextas aumentadas comparten ♭6 en el bajo y #4 arriba. Lo que cambia es la nota o notas interiores que rellenan el acorde, y de ahí los tres apellidos de tradición italiana, francesa y alemana.
| Tipo | Cifra | Notas (La menor) | Rasgo característico |
|---|---|---|---|
| Italiana | It⁶ | Fa · La (×2) · Re♯ | 3 notas distintas; se dobla la tónica |
| Francesa | Fr⁴/₃ | Fa · La · Si · Re♯ | Tritono interior entre bajo y 2º grado |
| Alemana | Ger⁶/₅ | Fa · La · Do · Re♯ | Quinta justa interior; exige I⁶/₄ al resolver |
Fíjate que en las tres el bajo es Fa (♭6 de La menor, que ya está en la armadura), la voz superior es Re♯ (#4 alterado ascendente, la única nota ajena a la armadura) y La aparece como tónica añadida. Italiana, francesa y alemana se distinguen por la nota interior extra: ninguna (italiana, donde se dobla La), el segundo grado (francesa, Si), o el tercer grado rebajado (alemana, Do).
Diagrama SATB de las tres en La menor
Las tres se escriben con el mismo bajo (Fa) y la misma soprano (Re♯). La italiana solo tiene tres notas distintas, así que duplica la tónica. La francesa añade un Si que crea un tritono contra el bajo Fa (Fa–Si es cuarta aumentada), responsable de su color brillante e inestable. La alemana añade un Do que forma una quinta justa con el bajo Fa, exactamente el intervalo que va a causar el problema de las quintas paralelas al resolver.
3 Cómo se construye en mayor y en menor
La sexta aumentada está mucho más cómoda en modo menor, donde el ♭6 ya forma parte de la escala natural (en La menor el sexto grado es Fa, naturalmente bajo). Solo hay que alterar el cuarto grado para conseguir el #IV. En modo mayor, en cambio, hay que rebajar el sexto grado y subir el cuarto, lo que añade dos alteraciones nuevas respecto a la armadura.
| Tonalidad | ♭6 (bajo) | #4 (soprano) | ♭3 (alemana añade) |
|---|---|---|---|
| La menor | Fa | Re♯ | Do |
| Do menor | La♭ | Fa♯ | Mi♭ |
| Mi menor | Do | La♯ | Sol |
| Re menor | Si♭ | Sol♯ | Fa |
| Do mayor | La♭ | Fa♯ | Mi♭ |
| Sol mayor | Mi♭ | Do♯ | Si♭ |
Observa que la sexta aumentada en La menor y en La mayor utiliza exactamente los mismos sonidos: Fa en el bajo, Re♯ arriba, La como tónica. La diferencia es que en La menor el Fa está en la armadura y en La mayor hay que escribirlo como bemol ocasional. Por eso la Ger⁶/₅ de Do menor y la de Do mayor coinciden nota a nota (La♭ · Do · Mi♭ · Fa♯) y se confunden con frecuencia con un acorde de séptima de dominante secundaria —volveremos a este punto en la sección de errores.
Regla práctica: si te piden una sexta aumentada en modo menor, no inventes alteraciones; construye el acorde con las notas que ya tienes y añade solo el cuarto grado ascendente como única alteración. Si te la piden en modo mayor, alterarás dos notas: rebajar el sexto y subir el cuarto.
4 Cifrado: It⁶, Fr⁴/₃, Ger⁶/₅
El cifrado de las sextas aumentadas mezcla las abreviaturas anglosajonas (It, Fr, Ger) con el cifrado figurado de la cifra continua. Conviene reconocer las dos tradiciones que coexisten en el conservatorio español.
| Tipo | Cifrado anglosajón | Cifrado figurado | Lectura |
|---|---|---|---|
| Italiana | It⁶ | +6 | Sexta aumentada sin más |
| Francesa | Fr⁴/₃ o Fr⁶ | +6/4/3 | Sexta aumentada con cuarta y tercera |
| Alemana | Ger⁶/₅ o Ger⁶ | +6/5/3 | Sexta aumentada con quinta y tercera |
En el análisis con números romanos algunos manuales prefieren escribir las sextas aumentadas como alteraciones del IV (IV⁺⁶) o del II (ii°⁶ alterado), pero el estándar más usado en el conservatorio español actual son las abreviaturas It, Fr y Ger con sus cifras figuradas correspondientes. Si tu profesor pide la nomenclatura francesa (de la Motte, en castellano), es la misma armonía con otra etiqueta.
En bajo cifrado sobre el ♭6, las pistas son: una sexta alterada ascendente (#6 o becuadro ascendente sobre la sexta) más una tercera (It⁶), más una cuarta y tercera (Fr⁴/₃), o más una quinta y tercera (Ger⁶/₅). El símbolo característico es la cifra de la sexta con un sostenido o becuadro ascendente: ahí está oculta la #4 cuando se mira desde el bajo ♭6.
5 Resolución: ♭6 y #4 a la dominante
La resolución de las sextas aumentadas es la parte más visual y la más fácil de aprender: las dos notas extremas se separan por movimiento contrario al quinto grado. El ♭6 del bajo desciende un semitono al V; la #4 de la soprano asciende un semitono al mismo V. Resultado: la dominante aparece con la quinta doblada en octava entre las voces extremas.
SATB de la italiana resolviendo a V en La menor
El bajo Fa y la soprano Re♯ confluyen en Mi (la quinta de La menor) por movimiento contrario expansivo. La tónica doblada del italiano (La en contralto y tenor) se reparte: una baja a Sol♯ (la sensible) y la otra sube a Si (la quinta del V). El V queda completo con Mi · Si · Sol♯ · Mi, perfectamente equilibrado.
SATB de la francesa resolviendo a V en La menor
La francesa tiene la ventaja de contener ya el Si en la contralto, que es la quinta del V: esa voz se mantiene como nota común. Es la sexta aumentada de conducción más limpia y se considera la más elegante de las tres.
6 Por qué la alemana exige I⁶/₄
La sexta alemana añade el tercer grado rebajado (Do en La menor) como cuarta nota distinta. Eso produce una quinta justa interior entre el bajo (Fa) y la voz que lleva ese Do. Cuando el bajo baja a Mi y el Do baja a Si para encajar en el V, las dos voces se mueven en paralelo formando otra quinta justa: aparecen las célebres quintas paralelas de Mozart.
Fa–Do es quinta justa. Mi–Si también es quinta justa. Bajo y contralto se mueven en paralelo de quinta a quinta, exactamente lo que prohíbe la regla de las quintas paralelas. El paralelismo es tan evidente que Mozart, Beethoven y otros lo escriben con frecuencia y la tradición las admite como licencia poética, pero en un examen de armonía clásica se penalizan igual que cualquier otra paralela.
La solución del conservatorio: I⁶/₄ entre Ger⁶/₅ y V
Igual que el napolitano usa el I⁶/₄ cadencial para absorber su cromatismo, la alemana lo usa para romper el paralelismo de quintas. La progresión limpia y aceptada en cualquier conservatorio es:
El bajo baja de Fa a Mi y se queda en Mi durante el I⁶/₄ y el V. La contralto mantiene Do sobre el I⁶/₄ y solo baja a Si cuando llega el V. Como el bajo ya no se mueve cuando el Do baja a Si, no hay paralelismo de quintas: el I⁶/₄ rompe el movimiento simultáneo de las dos voces. Es la misma estrategia que con el napolitano.
7 Los 4 errores más frecuentes
Preguntas frecuentes
¿Qué es exactamente una sexta aumentada?
¿En qué se diferencian italiana, francesa y alemana?
¿Cómo se resuelve una sexta aumentada?
¿Por qué la sexta alemana exige el I⁶/₄ cadencial?
¿Cuál es la diferencia entre la sexta aumentada y el napolitano?
Filarmonic · 19 junio 2026 · 11 min lectura · Armonía tonal · Conservatorio