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El 6/4 cadencial es el acorde que más confunde a los estudiantes de conservatorio: parece un acorde de tónica en segunda inversión, pero funciona como una doble apoyatura de la dominante. Saber cuándo aparece, cómo se duplica, cómo se resuelve y —sobre todo— cómo se cifra correctamente marca la diferencia entre una cadencia perfecta limpia y un suspenso en el examen. Esta guía despeja la duda con un ejemplo en Do mayor, una tabla comparativa de los tres tipos de 6/4 y los cuatro errores que más se penalizan.
1 Qué es el 6/4 cadencial
El 6/4 cadencial —también llamado acorde de cuarta y sexta cadencial— es un acorde que aparece sobre el bajo de la dominante, en posición métricamente fuerte, justo antes de la dominante real y dentro de una cadencia perfecta.
Sus tres notas sobre la dominante son la cuarta justa (la tónica de la tonalidad), la sexta mayor o menor (la mediante de la tonalidad) y la propia dominante en el bajo. En Do mayor: bajo en sol, cuarta en do y sexta en mi.
Visualmente, ese acorde coincide nota a nota con el acorde de tónica en segunda inversión: do – mi – sol, con sol en el bajo. Pero esa coincidencia es engañosa. El bajo no funciona como inversión de la tónica, sino como nota tenida de la dominante; la cuarta y la sexta no son notas reales del acorde, sino disonancias que retrasan la llegada de la tercera y la quinta de la dominante. Esa es la clave para entender todo lo que viene después.
2 Cómo se construye (con ejemplo en Do mayor)
El esquema típico de una cadencia perfecta con 6/4 cadencial en Do mayor en 4/4 ocupa los dos últimos tiempos del compás antes del compás final. La progresión completa es I⁶ – V⁶/₄ – V⁵/₃ – I (o, dependiendo del tratado, I⁶ – I⁶/₄ – V – I, hablaremos de la convención en el apartado 4).
Lo importante de esta disposición es que el bajo no se mueve: la dominante se mantiene durante los dos acordes. Lo que cambia son las voces superiores, que ejecutan la doble resolución descendente: la cuarta (do) baja a la tercera (si, sensible) y la sexta (mi) baja a la quinta (re). El acorde resultante en el tercer beat ya es un V real, listo para resolver a la tónica.
Si trabajas con cifrado figurado en un bajo cifrado, los números bajo el bajo serán literalmente 6/4 – 5/3 sobre la misma nota del bajo. Cuando veas esa secuencia debajo de la dominante, es un 6/4 cadencial: no lo cifres como otra cosa.
3 Por qué es una doble apoyatura de la dominante
La forma más limpia de entender el 6/4 cadencial es pensarlo como dos notas extrañas sonando a la vez sobre el bajo de la dominante. La cuarta es una apoyatura (o retardo) de la tercera, y la sexta es una apoyatura (o retardo) de la quinta. Las dos resuelven por grado conjunto descendente sobre el mismo bajo.
Esto tiene dos consecuencias prácticas inmediatas. Primera: el acorde es siempre métricamente acentuado, igual que cualquier apoyatura. Si lo metes en tiempo débil, deja de ser cadencial. Segunda: las dos notas disonantes (cuarta y sexta) no se duplican nunca, exactamente como las apoyaturas y los retardos. La única nota que se puede —y se debe— doblar es el bajo, que es la única consonancia real.
Atajo conceptual: cuando veas un 6/4 sobre el penúltimo acorde de una cadencia, piensa «no es una tónica, son dos apoyaturas de la dominante». Cuarta resuelve a tercera, sexta resuelve a quinta, bajo se queda quieto. Con esa imagen mental no se te olvida la regla de duplicación ni el cifrado.
4 Cómo se cifra: I⁶/₄ – V o V⁶/₄ – ⁵/₃
Aquí es donde los tratados se dividen y donde más alumnos se equivocan. Hay dos convenciones de cifrado para el 6/4 cadencial y, según el profesor, una puede ser «correcta» y la otra «menos correcta». Conviene conocer las dos.
| Cifrado | Lectura | Ventaja | Quién la usa |
|---|---|---|---|
| I⁶/₄ – V | Tónica en 2ª inversión que se mueve a la dominante | Refleja la disposición de notas visible en la partitura | Tratados clásicos (Schoenberg parcialmente, manuales antiguos) |
| V⁶/₄ – V⁵/₃ | Dominante con doble apoyatura que resuelve sobre sí misma | Refleja la función armónica real (todo es dominante) | Conservatorio español moderno, Piston, de la Motte, Aldwell-Schachter |
La convención moderna —y la que se exige en la mayoría de conservatorios españoles— es la segunda: V⁶/₄ – V⁵/₃. Es la que mejor describe lo que está pasando: la cuarta y la sexta son notas extrañas sobre la dominante, no notas reales de una tónica, y por eso el análisis armónico con números romanos debe reflejarlo. Cuando una progresión incluye una séptima de dominante, se cifra V⁶/₄ – V⁷, manteniendo el mismo principio.
Si tu profesor pide explícitamente la convención I⁶/₄ – V, úsala. Pero entiende que es solo una notación más superficial: la armonía es la misma, y las reglas de duplicación, métrica y resolución son idénticas con cualquiera de los dos cifrados.
5 Cómo escribirlo paso a paso
Este es el método que usamos al armonizar una soprano dada que termina en cadencia perfecta. Cinco pasos y queda escrito sin errores.
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1
Coloca la dominante en el bajo en tiempo fuerte. En el penúltimo tiempo del compás cadencial. Esa nota va a sostener los dos acordes consecutivos (el 6/4 y el V real).
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2
Escribe la cuarta y la sexta encima. Sobre el bajo en sol (en Do mayor) coloca do (cuarta justa) y mi (sexta mayor). En tonalidad menor, la sexta del 6/4 será menor (en La menor: bajo mi, cuarta la, sexta do).
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3
Dobla el bajo, nunca la cuarta ni la sexta. El tenor lleva la dominante (la misma nota del bajo, una o dos octavas arriba). Contralto y soprano se reparten cuarta y sexta. Cualquier otra duplicación produce paralelismos al resolver.
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4
Resuelve descendentemente al V. En el tiempo siguiente: bajo y tenor se mantienen quietos sobre la dominante, la cuarta baja por grado conjunto a la tercera (sensible), y la sexta baja por grado conjunto a la quinta. Resultado: V real, listo para enlazar con la tónica.
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5
Cifra V⁶/₄ – V⁵/₃ – I (o I⁶/₄ – V – I si tu profesor prefiere la convención clásica). En cifrado figurado escribe 6/4 – 5/3 debajo del bajo. La sensible resuelve ascendentemente en la tónica para cerrar la cadencia perfecta sin quintas u octavas paralelas.
6 6/4 cadencial vs. de paso vs. de bordadura
El cifrado 6/4 puede aparecer en tres contextos distintos. Solo uno es cadencial; los otros dos son adornos de paso. Confundirlos al analizar es un error frecuente.
| Tipo | Posición métrica | Función armónica | Movimiento del bajo |
|---|---|---|---|
| 6/4 cadencial | Tiempo fuerte | Doble apoyatura de la dominante | Tenido sobre la dominante |
| 6/4 de paso passing | Tiempo débil | Acorde de paso entre dos acordes con bajos a distancia de tercera | Bajo en grado conjunto (p. ej. I – V⁶/₄ – I⁶) |
| 6/4 de bordadura floreo | Tiempo débil | Adorno melódico sobre un mismo bajo | Bajo tenido (no cadencial: la armonía vuelve al acorde inicial) |
Solo el primero exige duplicar el bajo y cifrar como V. Los otros dos son acordes en segunda inversión «de verdad» y siguen las reglas habituales de duplicación de la fundamental. Si no estás seguro de cuál es cuál, mira siempre dos cosas: en qué tiempo cae y qué hace el bajo. Con esas dos pistas la clasificación es inmediata.
7 Los 4 errores más frecuentes
Estos cuatro errores comparten una causa común: tratar el 6/4 cadencial como un acorde de tónica «de verdad» en lugar de como un grupo de notas extrañas sobre la dominante. Si interiorizas la lectura funcional —todo es dominante, la cuarta y la sexta son apoyaturas— ninguno de los cuatro vuelve a salir. Y para asegurarte, comprueba siempre la conducción de voces en la resolución: si las cuatro voces se mueven correctamente, el 6/4 está bien escrito.
Preguntas frecuentes
¿Qué es exactamente el 6/4 cadencial?
¿Por qué se cifra V⁶/₄ – V⁵/₃ y no I⁶/₄ – V?
¿Qué nota se dobla en un 6/4 cadencial?
¿En qué tiempo del compás debe caer el 6/4 cadencial?
¿Cómo se diferencia del 6/4 de paso y del 6/4 de bordadura?
Filarmonic · 2 junio 2026 · 10 min lectura · Armonía tonal · Conservatorio